BASS用均衡单块怎么样

今天宠物迷的小编给各位宠物饲养爱好者分享均衡单块作用的宠物知识，其中也会对BASS用均衡单块怎么样(均衡器bass)进行专业的解释，如果能碰巧解决你现在面临的宠物相关问题，别忘了关注本站哦，现在我们开始吧！

BASS用均衡单块怎么样

贝司手必不可缺的单块就是均衡了.均衡可以大幅度的改变你的音色！！不论你是重型乐队还是朋克，均衡必不可少！！！相信我，没有均衡单块是不行的！百灵达的东西最好别买，因为那是白花钱.音色烂，质量差是它的所有效果器的通病.均衡是什么时候都要用的，所以一定要买个好的.我这里有个威士达的日产31段均衡，你要有兴趣可以加我QQ.

哪位电吉他大师能教我一下效果器的顺序排列，有压缩，失真，延时，合唱，均衡，模拟音箱，这几款单块。

一般来讲，比较常见的是吉他-失真类-周边类(合唱、延迟等等）-音箱，哇音踏板有的喜欢接在最前面，觉得比较好控制，这个依据个人调节习惯。音箱模拟，我这里理解为di盒吧，这个通常是放在最后面，因为单块是不能直接进调音台的，di则是平衡信号的。所以通常放在最后。再一个需要注意的是，效果器的链接也不易过多，一个是用处不多，再一个串联太多，信号也会有一定的衰减，影响音色效果。效果器的调节并不是一成不变的，这也是效果器的最大乐趣之一，多去实验是最好的调高小节能力的方式，所以，你可以多去变化一下，或许会有更惊喜的发现。希望对你有帮助

贝司手适合的单块 高手进

失真当然是BOSS比较好
要说哪个牌子的BASS失真更好一点的话，就看你要什么价位的了- -我推荐：IBANEZ（5000人民币）

boss每个系列的都不一样，GT系列的3，5，6已经停产了，GT-6还可以买到，在3000左右，GT-8要贵一些，在3800元左右，现在出的GT-10是4000多，ME-50在2000左右,ME20在1500左右，还有单块效果器，差价比较大。
还有你想玩重金属失真一定要开大，音响可以用AMPEG B15 COMBO（练习用的）2000元
均衡器：
BOSS GEB-7（现在400元~500元之间能买到）
综合单块适不适合演出使用要根据你乐队的需求来判断！
本人也是玩重金属的，喜欢演奏玛丽莲曼森的曲子呵呵~

单块效果器 boost 到底是什么意思？？？ 求高人解答单块问题~~~~~

这个很简单，我来帮你吧，首先boost可以说是一种**的音色，也可以说是一种“激励”性质的音色，作为**音色可以说它是一种失真度比较高的、并且中音很大的一种失真类音色，作为“激励”音色，就可以说用某个失真类音色进行助推boost音色，就类似两种失真音色，或者两种过载类音色同时使用一样，一个激励另外一个音色，这样可以达到单块失真效果器的失真度，这个是以前年代很经常使用的方式，不过会面临很大的噪音，那么你就需要一个单块降噪效果器了，这样的音色很难做出流行音乐中合理的音色，所以有很多玩流行的吉他手最后还是依旧选择了合成效果器做音色，当然如果是重金属音色就可以使用这样的音色了，。你想要能金属能SOLO的音色就可以按照这样的方式来，不过要细致调节才可以，MT2属于金属类音色，很有力气了已经，所以DS系列的效果器要慎重激励，要多分析和尝试，加油吧，祝你成功。

降噪单块是不是没用？

降噪应该是用在最后一个 也就是最接近音箱

还有就是所设置的降噪参数 参数越大降噪效果越好 但尾音长度和音色受到的影响也越大

贝斯效果器 什么好？单块和均衡是什么意思？详细一点，别复制。

单块就是一块效果器就管调节一种效果，体积也小。如果是很多种效果都在一块大效果器上（大板子），那个叫合成效果器，均衡就是从低音到高音排列的有调节功能的一块效果器，可以分别细致的调节高中低音的大小。比如你的MP3或者电脑播放器上都有一个EQ设置，那个就是均衡。

贝斯用单块比较好，音色效果纯。需要什么效果就单加一块，串在一起也不麻烦。一切为声音考虑啊，合成效果器的效果还是比不上单块的。

本人建议贝斯还是少用效果器为妙，用的效果太多反而打乱乐队整体效果。只用一些基本的辅助音色调节效果器就足够了，千万别和吉他比。

求知而不耻下问：BASS最初的单块应该是哪几块

出演电影? 敌后武工队 ( 2004) ? 蜜月再来 ( 1992) ? 女子戒毒所 ( 1992)

贝斯效果器 什么好？单块和均衡是什么意思？详细一点，别复制。

单块就是一块效果器就管调节一种效果，体积也小。如果是很多种效果都在一块大效果器上（大板子），那个叫合成效果器，均衡就是从低音到高音排列的有调节功能的一块效果器，可以分别细致的调节高中低音的大小。比如你的MP3或者电脑播放器上都有一个EQ设置，那个就是均衡。

贝斯用单块比较好，音色效果纯。需要什么效果就单加一块，串在一起也不麻烦。一切为声音考虑啊，合成效果器的效果还是比不上单块的。

本人建议贝斯还是少用效果器为妙，用的效果太多反而打乱乐队整体效果。只用一些基本的辅助音色调节效果器就足够了，千万别和吉他比。

谁告诉我单块效果器的种类各有什么用？

　　目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。
　　大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断（脱袖子）、除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有***（YAMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）以及国产的野马牌（YEMA）等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流 9伏（电池用 6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消耗电流 1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质**造成。业余条件下选购时应注意以下几点：（1）外观无损、文字清晰。（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。（3）效果作用明显、音质好、无较大的杂音、放置平稳（脚踏式）。现将常用踏板式效果器作用与特点简介如下，供选用时参考:
　　失真器（Distortion）


　　俗称沙声器。早期的法鼓器（F。一演变而来。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使

　　声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真 器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺

　　耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种

　　效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节

　　奏，发“查，查”声，演奏手法多变，不—一列举。近年来，这一效果器又有了新的发展，

　　名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是

　　音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展；以增强**。


　　驱动器（Over Drive）

　　**驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常

　　用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的

　　管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放**形作

　　用的效果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的

　　时值，可产生打击音或长延音。


　　合唱（Chorus）

　　又称和声器，是利用 BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输

　　出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出

　　端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥

　　缈回荡的声音给人以抒情的感受。


　　移相器（Phaser）

　　是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与

　　合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。


　　弗兰格（Flanger）

　　又称哇音器。它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果

　　器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快

　　速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲

　　（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。


　　延时器（Delay）

　　是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相

　　同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一

　　般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人

　　电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最**时最

　　末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。


　　哇音器（WAH）

　　不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们切切

　　丝语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音

　　调，例如：国际朝阳电子乐队演奏的。戈文达》一曲，就用了这种效果。


　　均衡器（Equalize）

　　又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般

　　扩音机低二个信频程．哪从业＊E下降到250H助，一般的扩音机音调***无法调整电吉他

　　的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以

　　便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分

　　方便。


　　音色提升（TOne B00Ate）

　　是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升

　　高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华

　　彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降

　　低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。


　　音量踏板（P刨al Volume）

　　虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量***，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控

　　制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏

　　板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量

　　踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提

　　琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。


　　限幅器（Timiter）

　　用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或**瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控


　　放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。
　　噪声门（NOISE-Gate）

　　当电路接线过长，效果器串联过多，能消除**哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。

　　效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：

　　单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。

　　双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器—— 延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。

　　重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
　　溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器—— 合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。

　　由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱—— 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下：


　　Level（电平）

　　指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。


　　Speed（速度）

　　在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。


　　Depth（深度）

　　这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。


　　Feedback（反馈）

　　在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。


　　Diotortion（失真度）

　　是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。


　　sensitirity（敏感度）

　　用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。


　　Att86k（打击声、断音）

　　用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。


　　Delay Time（延迟时间）

　　在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。

　　以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果器的调校方法。但有以下几点忠告：

　　1:首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了

　　解。

　　2:不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。

　　3:严格检查各连接线，**接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池。

什么是均衡器及均衡器的作用

均衡器的全称是房间均衡器。在音响系统中有广泛的应用，但大多数场合，它并没有发挥应有的作用。现举例说明。 一、把均衡器当作音调*** 日前，去某单位参加一个活动，出于职业的敏感，顺便到音控室看看，却发现音响柜里的均衡器的31个频点的电位器被整齐的设置成两头高、中间底的形状，随便问问，音控员说这样声音好听，我不禁哑然了。无独有偶，另外还有一个音响系统中，设备很高档，清一色的进口货，但发现均衡器的各频点电位器均呈一条直线，我想再理想的场地，其频率响应也不会是一条直线吧！ 二、把均衡器当作反馈抑制器 某天，去参加系统的验收，发现均衡器中某几个频点的电位器推子在最下方，便问施工单位的技术人员，他告诉我说，这是某几个产生啸叫的频点，我把它衰减到最大，啸叫就不会产生了。我说不见得吧！你马上再试试。于是他拿出花筒，把调频音量推子推上去，结果还是有啸叫产生了。他不置可否。 三、把均衡器作为音响系统的必备配置 现在，室外广场活动较多，流动扩声设备日渐增多，但笔者发现大多数系统照样配置了均衡器，且均处于工作状态，问问搞音控的人，大多说不上道道，反正配着就配着用吧。 以上这些，可以说是较普遍的现象，小小均衡器用得好对整个音响系统的效果相得益彰，反之则破坏了系统的稳定性、平衡性。 我们知道，一个均衡器（特指房间均衡器）。其作用是很有针对性的，讲明确一点就是对其所在的音响系统及场地的频率响益进到补偿，使之达到在一个较为平直的频响特性中还音，别无其它作用，任何扩大其使用范围都是你的一厢情愿。 一般我们常见的均衡器大都为图示式，31段。所谓图示式就是其补偿电位器在面板上所处的位置，电位器推子的高低，直观地反映了所调节的频点及提升或衰减值，其补偿曲线就是电位器推子的位置曲线。 我把均衡器的数据分割开 给大家讲解它们的相互作用 1. 20Hz--60Hz部分 这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。 2. 60Hz--250Hz部分 这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。衰减这两段会使声音单薄。 3. 250Hz--2KHz部分 这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音。如把3kHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“mbv”难以分辨。如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。 4. 2KHz--4kHz部分 这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。 5. 4kHz--5KHz部分 这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。 6. 6kHz--16kHz部分 这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升这几段使声音宏亮，但不清晰，不可能会引起齿音过重，衰减时声音变得清晰，但声音不宏亮。 均衡器上也可以按照极限的曲线图来设置,也可以自行调配。让耳朵能最容易的感觉到声音,这样最自然最好！不要强加~那样会强*自己的耳朵的呵呵